縱觀華國電影發(fā)展史，如今已經(jīng)歷了六代導(dǎo)演。

遠(yuǎn)的一代、二代、三代這些已經(jīng)很少有觀眾知道了，就算是第四代的謝斐、吳一功、吳天名這些著名導(dǎo)演，他們的作品也不被現(xiàn)在的主流觀影人群知道。

哪怕是第五代導(dǎo)演里，田狀狀、黃劍辛、霍建奇等人的片子都很少被提及，也就是張一謀、陳凱哥還擁有著巨大的名氣了。

不過現(xiàn)在第五代導(dǎo)演里除了張一謀和陳凱哥之外都淡出了主流大銀幕，陳凱哥也是撲了十年。

張一謀雖然這幾年都沒有大賣的電影，但是也沒怎么撲過，算是最堅挺的一個了。

而第六代導(dǎo)演，都是從獨立制片開始的，和好萊塢的獨立電影一樣，徘徊于主流之外，類型也大多和搖滾人、藝術(shù)家、同性戀、小偷、妓女之類的有關(guān)。

而且，有一個算一個，基本上都被禁過。

第五代導(dǎo)演大多撲街了，第六代導(dǎo)演從來沒有在大熒幕上表現(xiàn)處價值。

第七代...沒有第七代了，就算找?guī)讉€新世紀(jì)之后的導(dǎo)演出來，也不具備代表性，無法像前面幾代一樣，能夠代表一個時代，也不會有這種類似的稱呼了。

眼下這些學(xué)院派一個個在主流商業(yè)電影圈子里慢慢沉寂，要么壓根就沒有起來過。

除了張一謀之外，原本好歹還有個江文，《讓子彈飛》的口碑讓業(yè)內(nèi)、觀眾都非常期待這部電影，都覺得拿個十億票房并不是難事。

但是，自從第一個工作日票房大跳水之后，接下里的幾個工作日同樣如此，跌幅之外就算用跳水來形容都不夠。

第一周四天3.78億，接下來的工作日分別只有2400萬、2100萬、1600萬、1400萬，走勢倒是很穩(wěn)，只是這個走勢是往下走的。

說句不好聽的，十年來，還沒有哪部大片能走出這個趨勢，就算陳凱哥的《趙氏孤兒》，盧釧的《王的盛宴》、《盜墓筆記》，馮曉剛的《一九四二》這些票房慘敗的電影，走勢都比這好。

毫無疑問，江文跌下了神壇，第五代、第六代們?nèi)姼矝]，僅剩一個張一謀半只腳還在岸上。

“主流”電影圈子一片湊云慘淡，學(xué)院導(dǎo)演出現(xiàn)斷層，活躍在大銀幕上的一大半都是半路出家，要不就不是電影學(xué)院、中戲這些學(xué)校畢業(yè)的。

一時間，很多老派的電影人感慨萬千，媒體方面也紛紛抓住這一點，大書特書。

什么“學(xué)院派電影的未來竟是“死路一條”?”、“華國電影未來發(fā)展之路到底在何方！”之類的新聞經(jīng)常能看到，說的好像學(xué)院派導(dǎo)演都死光了一樣。

有些觀眾的倒是對這些新聞挺感興趣的，一些看不上爆米花商業(yè)片的觀眾在那抨擊目前國內(nèi)導(dǎo)演、電影的現(xiàn)狀，而一些觀眾也看不上那些專拍小眾文藝片的導(dǎo)演。

于是乎，在媒體的煽風(fēng)點火之下，兩派口味不同的觀眾又吵起來了。

你說這些大賣的商業(yè)電影都是媚俗的垃圾，毫無深度，他就說那些小眾文藝片導(dǎo)演只會無病呻吟，以拍禁片、抹黑國家、討好西方為榮。

反正這兩個群體的觀眾沒少對噴過，不光是電影，文化娛樂相關(guān)的行業(yè)都這樣。

郭金明、趙瑋、鄧朝、徐征等人，以及陳凱哥、第六代導(dǎo)演們，基本上都被反復(fù)提及，被另一方的受眾觀眾毫不留情地抨擊。

他們這時候也是很無奈，怎么就突然躺槍了。

他們倒是清醒，沒有出聲，也就個別人忍不出站出來抨擊了一下國內(nèi)電影的現(xiàn)狀，指著國內(nèi)觀眾的品味越來越低。

作為學(xué)院派的兩位代表，陳凱哥和張一謀也沒有出聲，沒有拿得出手的成績，說什么都沒用，不過心里都憋著一口氣，希望自己的新片能一掃頹勢，要不然說話的底氣都沒有。

不過，網(wǎng)絡(luò)上的喧囂對圈內(nèi)各大影視公司來說并不重要，除了驚詫于《一步之遙》的失敗之外，各大公司甚至都有些幸災(zāi)樂禍。