拍完《星際穿越》就暫?？苹秒娪?，除非之后的特效技術(shù)能夠讓一個1500多人的特效團(tuán)隊(duì)在一年左右時間里展現(xiàn)一個無比真實(shí)的、浩瀚的太空、外星，把電影周期壓縮在兩年之內(nèi)，要不然周期就太長了。
是貫穿全片，而不是區(qū)區(qū)一兩個鏡頭，也不是重復(fù)老在那幾處背景里打轉(zhuǎn)。
《明日邊緣》實(shí)拍，場景在地球上，《火星救援》就一個火星地面的和星空的特效。
《星際穿越》同樣沒有太復(fù)雜的特效。
確定好初稿之后，唐安沒有急著繼續(xù)劇本的創(chuàng)作，擺在面前的還有一個關(guān)鍵的問題。
諾蘭當(dāng)初是使用70mm膠片imax拍攝，最后目前國內(nèi)基本沒有電影用到70mm的膠片。
其實(shí)就算用70mm膠片拍，國內(nèi)也只能有數(shù)字imax、普通數(shù)字、35mm膠片版、幾個版本。
至于70mm膠片imax，國內(nèi)的銀幕加起來只有5塊。
膠片imax全球都幾乎沒有多少，imax公司正在全球推廣imax數(shù)字化，成本更低。
中影數(shù)字研發(fā)的華國巨幕也都是數(shù)字巨幕。
就算放眼全球，擁有70mm膠片imax放映設(shè)備的電影院不足3%。
拍的再好也是白搭，放映條件跟不上。
不過70mm膠片拍出來的和35mm膠片拍出來的就算放到數(shù)字max和巨幕上放映還是有一些差距的。
畢竟片源質(zhì)量更高了，多少會好點(diǎn)。
但是播放設(shè)備達(dá)不到要求，無法100%展現(xiàn)電影的效果。
到底怎么權(quán)衡，或者使用數(shù)字拍攝。
《火星救援》使用的是4k數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝，如今好像米國已經(jīng)研制出了6k數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。
35mm膠片拍出來的是4k，做完后期差不多就是3.5k。
4k攝影機(jī)拍攝出來做完后期也沒有4k，《火星救援》哪怕后期做到及其精細(xì)，也只有3k，但是普通觀眾幾乎分不出來。
6k數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍出來的成片經(jīng)過后期壓縮之后已經(jīng)能達(dá)到4k，比35mm膠片還要清晰。
但是國內(nèi)4k數(shù)字放映設(shè)備又沒有多少，依然是徒勞。
70mm膠片imax是最好的選擇，不過沒有攝影機(jī)，全球都只有5臺，能不能租來都是個問題。
甚至說同一種設(shè)備、銀幕，放映出來的效果也不一樣，可能是投影儀的鏡頭、燈泡等等各方面的問題。
不光考慮設(shè)備，電影本身適合與否也要考慮到。
不同的電影對于畫面要求不一樣，《火星救援》大部分都是數(shù)字拍攝，也有一部分使用膠片拍攝。
太多問題了，還有3d和2d的選擇，這些唐安一個人無法做決定，今天把天宮異彩藝術(shù)總監(jiān)肖陽、劇組藝術(shù)指導(dǎo)葉錦田以及燈光、攝影各組組長都找了過來，在會議室研究了一下。
雖然沒有分鏡頭腳本，不過在座的都是專業(yè)的，看完整個劇本初稿就能知道電影整體的風(fēng)格。
葉錦田首先說道，“唐董，這部片子背景是在末世，前期整體畫面的風(fēng)格應(yīng)該會比較灰暗，哪怕是租到了6k數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，效果都不會比35mm膠片成片的效果好多少?！?
攝影師張禮點(diǎn)點(diǎn)頭，“老葉說的沒錯，數(shù)字圖像和模擬圖像現(xiàn)在還是有差別?！?
唐安問道，“調(diào)整整體環(huán)境燈，加上后期光線的調(diào)整，有沒有可能做到差不多的效果？”
肖陽搖搖頭，“室內(nèi)的話多花個把月時間，能做到接近，也僅僅是接近的程度，但是室外幾乎不可能，除非外景都在攝影棚用藍(lán)幕?！?
“那就排除數(shù)字?jǐn)z影機(jī)了?！?
既然真的不行，唐安也不再糾結(jié)了，當(dāng)即拍板。
如果拍《變形金剛》這種類型的大片，數(shù)字、膠片幾乎沒有差別。
《火星救援》雖然火星地面都是土黃色，但是為了讓整個片子給觀眾的感覺是積極的，不會讓觀眾有悲觀情緒，整體上色調(diào)都是比較明亮的。